发饰（独特的发饰名字？）
大家好，今天小编在头条问答关注到一个比较有意思的话题，就是关于发饰的问题，于是小编就整理了4个相关介绍发饰的解答，让我们一起看看吧。
独特的发饰名字？
关于独特的发饰名字：
珠花簪、压鬓簪、凤头簪、龙头簪、翡翠盘肠簪、珊瑚蝙蝠簪
金丝香木嵌蝉玉珠、一色宫妆千叶攒金牡丹首饰、玲珑点翠草头虫镶珠银簪
累丝珠钗、宝蓝点翠珠钗、碧玉滕花玉佩、云脚珍珠卷须簪
烧蓝镶金花细、红翡翠滴珠耳环、赤金嵌翡翠滴珠护甲、赤金凤尾玛瑙流苏
赤金宝钗花细、景泰蓝红珊瑚耳环、溜银喜鹊珠花
古代发饰首饰的名称？
1、步摇
步摇是中国古代妇女的一种首饰。取其行步则动摇，故名。其制作多以黄金屈曲成龙凤等形，其上缀以珠玉。六朝而下，花式愈繁，或伏成鸟兽花枝等，晶莹辉耀，与钗钿相混杂，簪于发上，材料主要有金、银、玉、玛瑙等。
步摇为中国传统汉民族首饰，西汉时在西域地区有其雏形进而吸收创新而来，约在东汉时经燕传入辽西，后又向东传入高丽鲜半岛及日本并对当地的文化都产生了深远的影响。
2、发簪
发簪，古代中国用来固定和装饰头发的一种首饰。对于现代女性来说已经是一个很古老的名词了，但是当在看古装剧时，却总是能被它们点缀出的精致效果所折服。
唐宋时期及以后各代，是发簪流行的盛世。唐代敦煌壁画中的众多妇女就是插满花簪的形象。唐代画迹中也有众多满头插簪的妇女形象。
古代发饰，华丽一点的，写小说用，谢谢了？
玳瑁簪、累丝嵌宝衔珠金凤簪、镶宝凤蝶鎏金银簪、镂空镶珠宝金钗、金累丝镶宝珠蝶赶花小簪、金镶宝坠蝶步摇、蓝丝花草华盛、镶翠烤蓝钗、一点油金簪、点翠嵌宝石蝠蝶花卉钿子、九凤钿、玉观音满池娇分心、金玲珑草虫儿头面、金累丝松竹梅岁寒三友梳背儿、草虫簪子、银鎏金九凤钿子冠、白铜小扁方、玉花鸟纹梳背儿、浮雕花银梳背儿、镶宝梅花金簪、镶珠宝蜂花金簪、镶宝玉龟衔宝金簪、镶宝玉覆莲金簪、镶宝刻龙纹金簪、镶珠系宝金簪、金镶珠翠宝簪、蛇形簪、牡丹花银簪、双鸢衔寿果金簪、云凤纹金簪、银鎏金镶玉嵌宝蝴蝶啄针、银鎏金镶玉嵌宝蝶赶花挑心、云龙纹玉簪、金累丝镶宝石青玉镂空香瓜簪、累丝凤鸟纹金簪、金镶珠宝松鼠簪、白玉簪、玉镂雕丹凤纹簪、玛瑙钗、花芯华胜、双凤金华胜、蝶翼步摇、石榴石镀金步摇、金累丝蝴蝶双螺纹钗、清荷水月发钗、金镂空镶玉藤萝钗、金累丝丹凤衔宝步摇、镀金蝶恋花头簪、乌木流云坠珠簪、金累丝蝶恋花烤蓝簪、银镶翡翠簪、乌木含花簪、镶金凤踏云双金簪。。。
（应该差不多了吧。。全手打。。伤不起。。）
京剧的头饰有哪些，分别叫什么？它们是怎么传承下来的？
京剧头饰是女性人物在头上戴的各式漂亮的装饰品，主要分三类：
1.点翠头面：点翠头面是用翠鸟的羽毛剪成一小块一小块之后贴在金属的底板上制成的，是头面中最高级的一种，据说现在为保护翠鸟已不准再制了，如果用颜色相近的绸子为材料代替制作，因为没有天然羽毛呈现的光泽，效果差很多。戴点翠的女性在剧中的地位也是很高的，至少她的父亲或丈夫是朝廷高官；宫中的后妃在不戴冠的时候也戴点翠头面。
2.水钻头面：水钻头面也很漂亮，各色的人工钻头饰戴在头上，增添了美丽旦角的丰采！但要注意，有钱的平民人家妇女固然戴水钻，可是戴水钻的人物不一定是有钱的，反而她很可能是很穷的，比如一些乡下小姑娘，在京剧舞台上由花旦扮演，她们身份低又贫穷，可是为了美，照样戴水钻。做ㄚ头的女子也戴水钻，在现实生活中怎么可能呢？甚至于明明剧中是出家人，已经剪去一头青丝，但如果她是个美丽的出家人还是这样的扮相！这也再一次印证了京剧不写实、处处求美的基本精神。
3.银泡头面：戴银泡头面的就真是剧中贫苦、扮相也显得贫苦了。这种头面相当素雅，外面镀了一层银，戴的时候也不另配草花。最典型的：一是穿青褶子的青衣戴；二是罪犯戴。跟其它头面比起来，因为银泡头面没有顶花，换言之，增加不了演员整体扮相的高度，所以难怪比较矮胖的演员最怕这种扮相。
女人的头饰主要分为三类
1.点翠头面
点翠头面是用翠鸟的羽毛剪成一小块一小块之后贴在金属的底板上制成的，是头面中最高级的一种，据说现在为保护翠鸟已不准再制了，如果用颜色相近的绸子为材料代替制作，因为没有天然羽毛呈现的光泽，效果差很多。戴点翠的女性在剧中的地位也是很高的，至少她的父亲或丈夫是朝廷高官；宫中的后妃在不戴冠的时候也戴点翠头面。
2.水钻头面
水钻头面也很漂亮，各色的人工钻头饰戴在头上，增添了美丽旦角的丰采！但要注意，有钱的平民人家妇女固然戴水钻，可是戴水钻的人物不一定是有钱的，反而她很可能是很穷的，比如一些乡下小姑娘，在京剧舞台上由花旦扮演，她们身份低又贫穷，可是为了美，照样戴水钻。做ㄚ头的女子也戴水钻，在现实生活中怎么可能呢？甚至于明明剧中是出家人，已经剪去一头青丝，但如果她是个美丽的出家人还是这样的扮相！这也再一次印证了京剧不写实、处处求美的基本精神。
3.银泡头面
戴银泡头面的就真是剧中贫苦、扮相也显得贫苦了。这种头面相当素雅，外面镀了一层银，戴的时候也不另配草花。最典型的：一是穿青褶子的青衣戴；二是罪犯戴。跟其它头面比起来，因为银泡头面没有顶花，换言之，增加不了演员整体扮相的高度，所以难怪比较矮胖的演员最怕这种扮相。
京剧中的头饰：包括人物的发型和戴在头上的各种饰物。它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。
京剧中的头饰：包括人物的发型和戴在头上的各种饰物。它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。
京剧中各行戴盔帽的男性角色，一般都先戴包头网子。若是不戴盔帽的，除有些丑行剃光头之外，多用不同发式表现。如鲁智深、武松等用象征带发为僧的“大蓬头”，一些妖怪人物戴双抓髻蓬头、天真儿童戴孩儿发或抓髻等。
还有一种表现人物遭受困境时所戴的“甩发”，如《斩马谡》中，马谡在被问斩之前，《刺王僚》中，专诸在行刺时，都戴帅发，表现他们即将赴难的神态。又如 《野猪林》中，林冲在高俅的白虎堂上遭受无端陷害时，演员甩掉头上的冠巾，甩发陡然蓬起，当他跌坐在地上时，那帅发准确地垂落于背后的精彩动作，以及在松林中林冲被解差毒打时所运用的扬、抖、涮、转等帅发技巧，把个八十万禁军教头林冲那种强压怒火忍侮含恨的心情，揭示得十分深刻感人。
青衣、花旦的发式有大头、古装头、旗头。 舞台上的中、青年妇女，不分身份和年龄一律梳大头。其样式是沿着上额贴若干假发做成的“小弯”，两鬓贴“大缕”片子，括出俊美的脸型。脑后梳椭圆形发纂儿，下缀数尺长黑色丝穗，名为线尾子；表示乌发垂肩、光头净面，格外端庄秀丽。未婚少女、侍女丫环则在发纂上梳一倒抓髻，下留辫穗，用以象征她们是黄花幼女。另外，从鬓发插花上看，夫人、小姐使用珠翠绒花；小家碧玉使用绢花；贫困人家妇女则包一块绸布。如果是沦为罪犯人物，鬓边还要留一缕散发。如《女起解》的苏三、《六月雪》的窦娥等，用以表示人物在艰难时不事梳洗的窘态。
过去，许多演员还利用辫穗和鬓发来表现人物，如梅兰芳在《宇宙锋》中的撕鬓动作，表现赵艳蓉气急成疯的心境。赵燕侠等在《铁弓缘》中，运用耍辫穗、揉辫绳等细微表演，刻画了陈秀英天真活泼、善良可爱的性格，都是很出色的范例。
首先说各种戏曲都有其各角的分类，即使京剧未形成之前的徽剧、昆曲、汉剧也都是 "生、旦、净、末、丑，按其不同角色，从脸谱加以描述。只不过到京剧形成，这种角色被具细腻化而已。它的成长过程无非是发生、发展、完善提高的过程。
到此，以上就是小编对于发饰的问题就介绍到这了，希望介绍关于发饰的4点解答对大家有用。