茶壶是什么体，细说紫砂壶体金丝镶嵌
大家好，今天小编在百度知道关注到一个比较有意思的话题，就是关于壶体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍壶体的解答，让我们一起看看吧。
文章目录：
一、茶壶是什么体
壶体是紫砂壶器形构成要素中最显眼的部分，壶体的形状，往往与紫砂壶名称有关。有方形体，器物形体，瓜果形体，植物形体。
方形体
以矮四方体为壶体，叫“四方壶”。若壶嘴、壶把安在四方体的对角线上，则叫“方胜壶”或“春盛壶”。若四方体上部收分大，下部略收分，四棱作圆化处理，叫“汉方壶”。
器物形体
以鼓形为壶体，叫“仿鼓壶”。以很矮的鼓形为壶体，叫“半鼓壶”。塑铜钟之形为壶体，叫“钟壶”。塑铜鼎之形为壶体，叫“鼎式壶”。
瓜果形体
塑梨子之形为壶体，叫“梨形壶”。塑一莲蓬子之形为壶体，叫“莲子壶”。塑一桃子之形为壶体，叫“桃形壶”。以一枚桃形为筋囊，用四组者为“合桃壶”。塑柿子之形为壶体，并作出筋囊，叫“柿形壶”。塑某种瓜之形为壶体，并作出筋囊，叫“某瓜形壶”。塑葫芦形为壶体，叫“葫芦形”。塑佛手果之形为壶体，叫“佛手壶”。
植物形体
一段松木之形为壶体，叫“松段壶”。塑一段梅树老干为壶体，叫“梅段壶”。塑一段竹节为壶体，叫“竹节壶”。塑梨子之形为壶体，叫“梨形壶”。塑一莲蓬子之形为壶体，叫“莲子壶”。塑一桃子之形为壶体，叫“桃形壶”。以一枚桃形为筋囊，用四组者为“合桃壶”。塑柿子之形为壶体，并作出筋囊，叫“柿形壶”。塑某种瓜之形为壶体，并作出筋囊，叫“某瓜形壶”。塑葫芦形为壶体，叫“葫芦形”。塑佛手果之形为壶体，叫“佛手壶”。
二、细说紫砂壶体金丝镶嵌
新壶设计出来后，根据壶体的造型变化，来设计符合该壶的装饰内容(镶嵌纹样)。要设计得简洁明快，线条疏密搭配有致，构图安排得当，充分利用古币、瓦当、青铜器、唐代飞天、回纹等古代优秀图案，也可用现代的各种图案(如花卉、山水、花鸟等)进行提炼和组合，用蜿蜒如水的优美线条艺术来表现镶嵌装饰内容。
纹样设计定稿后，就着手做壶坯，按照做壶的程序，把壶做好，在未干之前，也就是用手摸壶时有沾手感为好，并放在保湿的套缸内，使之不干，把纹样复印在壶坯适当位置上，用小笔先勾出图案轮廓，再用刻刀刻出纹样。
纹样复印上壶体后，用专门制作的镶嵌金丝专用刻刀雕刻。首先，要设计好壶的纹样线条的粗细，决定刻刀的大小，一般用18-20丝直径的刀样，也有20-25丝直径的刀样，要根据自身设计的内容决定粗细。我设计的金丝一般都在20丝左右，粗细得当，线条匀称有分量，有力度、耐看，努力与壶体的神韵相融洽，表现雍容华贵、高雅得体的品位，相映成趣、独具一格。
刀样大小决定后，将壶上的纹样进行逐个雕刻，一般雕刻深度为0.2-0.3左右，用刀很讲究，在湿的壶坯上雕刻细线条，又有很多转折和曲线，在用刀时要先轻后重，逐步加深所刻纹样线条的深度，直到刻好为止。雕刻者首先要有勾线的基本功，因为在泥坯上勾线比纸面上勾线要求还要高，将所刻线条刻到蜿蜒动人、形象舒展，要有相当好的基本功。平时要经常进行书写和白描的练习，使自己在壶上刻线时能得心应手、应付自然，切实书刻到位、活灵活现、多姿多彩。线条刻好后，在所刻材料上轻轻光一光，以除去线槽边缘的细泥和线沟不光滑之工艺。不平之处一光就好，稍干后，用刻刀再轻轻梳理一遍，使所刻纹样清晰、挺刮、深浅一致，边缘光洁，成为镶嵌时很好的浅沟，使之镶嵌金丝顺手自如，也不易掉出。
线沟雕刻好后，等壶坯干后，进窑烧成，用所设计的规格尺寸拉成金丝成品，在壶体上用细砂皮轻轻砂一砂，去掉细砂粒，将金丝用特制的小鎯刀轻轻敲击，直至到位，金丝镶上后，用细齿锉刀轻轻锉平，再用什锦锉刀细细磨光，再用细砂皮细砂一下，补好毛细孔，呈现在你面前的是一件金光四射、魅力无限的镶金紫砂珍品。所制的壶越养越滋润，金丝越养越光亮，特别用精细黑泥制作的镶金壶艺，效果特别明显，对比特别强烈。
一、紫砂茶具的造型设计：壶身、壶盖、壶钮、壶底、壶子口构成主体造型，每一个立点，均有它平面形状组成，首先找准基准点分段制作同心圆的样板，侧重它的体量的权衡比例。如盖、钮、口、身、底的高度，使之收放动静的点线变化中，光润秀丽。平面样板的制作在同心放射线均等的分割，若分成36份，外圆与放射线切点的精度是关键、毫厘都差不得，否则会产生口盖不能合缝及相互转换。为此随科技进步，已有电脑切割所替代。
二、机械的样板，尚须人的审美观念去制作，牛角线梗、弯尖刀对形体的清理十分重要，它关系到线角处理的明、暗、宽、窄、凹凸均称，秀丽的体现之所在。壶内线型处理亦依赖此类工具，筋纹器之纹线贯穿全壶，内外亦相吻合。
三、口底片、盖板的形态虽依靠样板与凿子，使之形状精确，尤其不可忽视是泥片在制作中的硬烂(含水率)。对泥料的配置是制作中的基本功。各部分的粘接，除靠掌握泥片的硬烂之外，复脂泥的处理，决定整体线型的过度，除紧贴样板之外，手感的掌握得体，才会使“角、线”处理清晰，线条流畅，形象生动。
四、嘴、把与壶身的配合，不仅是形体比例的协调，更重要的是壶身主筋纹线与嘴、把附的贯气，故粘接、琢嘴把的修整，是件十分细致的工作，耐心制作并一气呵成，挺括流畅才会产生得体，妙若生成。
五、口盖准缝，既严密，又“通转”。是制作“筋纹器”的难点。通转是指按外型的等分，任意转换方向都能合缝，它包含壶体、盖、口唇的每一个细节，每一分瓣，都要制成如同一瓣，有节奏，有转折，是对整个工艺质量的考验，在形体的饱满中显丰腴、挺拔中又有雄健之气质，“光洁而不呆板”才会产生紫砂壶艺的感染力，使鉴赏收藏者，品赏有味，长期把玩它需作者工致精巧，又需把握操作中的要点，每道工序都精心制作，方能如愿。
六、一件完美的作品，对半成品的整理，亦十分重要，尤其是口盖配合之精度，但切忌太紧，要留有余地，又不可太宽，仅为毫发之差。烧成是陶瓷的最后一关，陶是火的艺术，装套匣钵之中的壶，需掌握泥料的吃火度，窑具垫片的平整度，壶的位置与火孔的平行性，方可减少壶的各部分变形，有利于壶口盖的配合，成为光润无暇、工致精妙之艺品。
艺无止境，社会在前进，新技术、新装备不断出现，它为我们设计更多更美的新品，创造更为广阔的天地。紫砂陶艺有其丰富的历史遗产，为我们留下技艺的宝贵财富，有待我们不断地探求、总结、实践。现代生活的新观念，带来新的抽象思维，有待我们探求新的造型风格，作为紫砂工艺技术人员，在不断进取的同时，亦需得到社会有识之士的帮助，才会产生出更多完美的紫砂陶艺珍品，回报社会，弘扬中华民族文化瑰宝，让紫砂陶艺驰誉中外。
到此，以上就是小编对于壶体的问题就介绍到这了，希望介绍关于壶体的2点解答对大家有用。