钢琴三六度调律法应该注意什么，钢琴调律方法和步骤

大家好，今天小编在百度知道关注到一个比较有意思的话题，就是关于调律法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍调律法的解答，让我们一起看看吧。

文章目录：

1. 钢琴三六度调律法应该注意什么
2. 钢琴调律方法和步骤
3. 钢琴调律的调律方法
4. 钢琴调律的一些技巧

一、钢琴三六度调律法应该注意什么

这可是一门专业，叫做钢琴调律！调琴的费用得看你在什么样的城市，城市的收入水平以及调律师的水平！小城市一般的200元一次，好的300——400不等，大城市

关于钢琴调律我认为应该几种方法相互综合。音律有纯律、五度相生律、12平均律等。由于求得的方法不同，有一些的音音高就不同。钢琴应该遵循12平均律。三度六度调律为主，兼顾五度八度微调。整体微差应该在四分之一微分音内。

如果你是学调律的，我只能跟你说，书上说的是一种很微妙的很精准的数子，三六度调律法，在调的时候最应该注意的就是音拍的快慢，这种快慢刚开始学的时候，最好是走四度五度去调，因为四五度音拍好掌握些

钢琴的三六度调律法是指同时调整钢琴的三个音叉和六个琴弦的方法。

在调整过程中，需要注意以下几点：

1. 调整前需要确保钢琴的摆放位置和环境，避免阳光直射、潮湿或过度干燥的环境，同时确保钢琴上没有重物堆放以免损坏。

2. 在调整过程中，需要先将音叉放置在钢琴的中间位置，然后调整每个音叉的长度，以确保它们的长度与钢琴的长度相匹配。

3. 在调整六度琴弦时，需要将其中一根琴弦固定在第一锤和第二锤之间，然后将另一根琴弦固定在第三锤和第四锤之间，以确保两根琴弦之间的距离与钢琴的长度相匹配。

4. 在调整过程中，需要注意每个音叉和琴弦的音高是否正确，如果发现有偏差需要进行微调。

5. 调整完成后，需要再次检查每个音叉和琴弦的音高是否正确，同时还需要检查钢琴的整体音色是否协调。

需要注意的是，非专业人士不要随意调整钢琴的三六度，以免对钢琴造成损坏。如果需要对钢琴进行调音，建议联系专业的调音师进行操作。

二、钢琴调律方法和步骤

钢琴调律有3种方法：1.四五度调律法，采用上四下五的方法，得到12平均律，继而再利用8度扩展；2.三六度调律法，采用三六度音拍频数，继而再利用8度扩展；3.电子仪器调律法，采用电子波形采样原理，其软件有Tunelab等。

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三、钢琴调律的调律方法

1． 四五度调律法 此方法采用上四下五在基准音组的闭环循环，得出12平均律，然后利用8度扩展。

2． 三六度调律法 此方法采用三六度音拍频数相对较多，不容易分辨出个数，然后利用8度扩展，是目前国内手法调律师常见的使用方式。

3． 电子仪器调律法 此方法采用电子波形采样原理，其软件有YAMAHA、Tunelab等。在使用了高质量拾音器的情况下，软件能够很好地辅助校准，同时获得更高的精度，但国内一些古板的调音师们通常对此嗤之以鼻。

四、钢琴调律的一些技巧

　　手法要准

　　我认为提高钢琴调律技术的关键在于一个“准”字，离开了“准”字什么也说不上了。这个“准”字包括两个内容;一是手法准;二是听觉准。这两者是统一的。耳朵听不准，手也就调不准。当然，有人听觉很好，就是手不听使唤，这就有个手法问题。假定调律者在听觉上是准的，那么什么样的手法才是调律的最佳状态呢?有下面几点：

　　1.立式琴最好用左手握调律板子，三角琴则要用右手，这样是顺着弦轴的方向。因而要求调律师练会左右开弓的本领(这里仅介绍立式琴)。

　　2.在调律时任何小的调节，只能依靠弦轴的转动，而不能去压弦轴，这就要求把调律板子的位置放好。在立式琴上，如果以钟表来说明调律板子木柄方向的话，那么板柄应位于时钟9～11时的位置，往顺时针方向扳动。调律时，调律者要能灵敏地感觉弦轴的转动，根据音差的幅度来控制调节的幅度，使调出的.律稳定持久。

　　3.在调律时，要重击键，左手要配合好，协同工作。实际操作时，可把音调得稍稍偏高(要感觉到弦轴的转动)，然后轻轻往回扳一下(没有明显地感到弦轴的转动)，用力弹键使音稍降低并正好符合要求。有些同志调律肘不能及时地停住板子，明明是到位了，还在往上或下板前，调一个音要扳动扳子好几次。这种情况是很糟糕的，这样调出的音律稳定性差，甚至一台琴没有调完音就跑了。更重要的是会把弦轴弄松，给琴的使用寿命带来不良影响。为什么会出现上述情况呢?主要是两手配合不好，调律者不是边扳边敲，而是不敲了还在板动。严格的要求是：调每根弦时，只有一上一下这样一种动作。我说的手法准，就在于此。如果能根据音差的幅度准确地控制扳手转动弦轴的幅度，这一动作要领也就掌握了。需要特别强调的一点是，在任何情况下，都不能用左右晃动弦轴的办法来调节音高。

　　听觉要准

　　对于调律工作者来说，应当有一个良好的音乐听觉。对调律师要求的听觉和对音乐专业工作者要求的听觉有所不同。我们的要求是两个音相比较时你能听出它们的微小的音差来，哪怕是只有2个音分的误差。我这里说的准，包括标准音定得准，基准音组的十二个半音调得准(分得平均)，同度和八度调得准。但这并不是要求音高与教学计算的结果完全一样，而是一种训练有素的音乐听觉上的准。

　　有的调律者调出的律总是不太令人满意。原因何在呢?大致有二：一是基准音组十二个半音分得不均匀;二是在感觉上错误地理解了高音偏高、低音偏低的问题，把高音越调越高、低音越调越低。

　　最重要的是分好十二平均律

　　我认为，对于一个调律者来说，重要的是先把基准音组的十二个半音调均匀。基准音组有多种调法.象五度上行调律法，五次下行调律法，三、六度调法，四、五度循环调法等。其中最科学的方法是四度和五度循环调法。这一方法只用13个步骤(见谱例)就可调好12个半音，是目前钢琴调律中最省力的一种调法。

　　从以上步骤中，我们可以看到一个规律，那就是所有的五度都是上行的，而所有的四度又是下行的。按照十二平均律五度要窄、四度要宽的规律调律，只要把除了标准音以外的每个音都调得偏低一点，就可以达到要求了。调好这组音的关键是要善于克服纯律及五度相生律在听觉上的影响。因为这两种律制的四度和五度都是很纯的，音乐工作者经常用到它，如小提琴、二胡的调弦等。这两种律的五度都是702音分，四度都是498音分，而十二平均律五度为700音分，四度为500音分。平均律的四度要宽、五度要窄是和纯律(含五度相生律)比较而言的，宽窄正好都是2个音分。调律时按照上述顺序，先把每个音上行五度和下行四度都接纯律调得很纯正，没有“拍”音，然后稍调低一点点，使之大约每秒有一个“拍”音。实际上基准音组的每个平均律四度和五度所产生的“拍”都是略有差别的，有的多一点，有的则少一点。担任何人都不可能在调律时听出这个四度。是1.l拍、那个五度是0.74拍等，而是把它们之间大致调匀就行了。在听觉与数学计算之间出现微小误差是允许的。

　　关于高音和低音的调法

　　人的听觉有一个对高音逐步偏高、低音逐步偏低的问题。调律师不必有意识地从高音某音开始就想到一个昔比一个音要调得高，也不必从低音某音开始一个音比一个音调得低。那样谁也难保调得好。调高音和低音时，感觉还是象中音区一样，听起来八度是纯的感觉就行了。这样，实际上高音已经逐步偏高了，低音也已经逐步偏低了。

　　方法正确了，再加以充分统习，待熟练地掌握了，调律技术自然也就提高了。

到此，以上就是小编对于调律法的问题就介绍到这了，希望介绍关于调律法的4点解答对大家有用。