八卦格练字本（为何练书法常用米字格？）
大家好，今天小编在头条问答关注到一个比较有意思的话题，就是关于八卦格练字本的问题，于是小编就整理了4个相关介绍八卦格练字本的解答，让我们一起看看吧。
为何练书法常用米字格？
米字格，主要用于初始阶段练习楷书笔画。真正解析字体造型特点，还是使用九宫格比如好。九宫格适合练习独体字、合体字。
其实，这两种格，都属于教学用品。里面的几条线起着参考作用。通常，老师在给学生作讲解示范时，用米字格讲解笔画的起~行~收过程，让学生明白笔势来龙去脉，以及笔画在平面空间的角度等。如: 侧点、斜捺、竖钩，与斜线有关系。
用九宫格进行字体造型归类，解读范本中的典型字例，了解不同类型的字在布局上都有什么特点，偏旁部首位置关系。如: 左右式、左中右式、上下式、上中下式、全包围式、半包围式等。
尽管如此，有些特殊类型的字，九宫格也无能为力，如: 品字式、从叠式、四平式等。还是要由老师凭借经验，依据结字法则详细解说。
当学员们把笔画姿态、字形构架原理都弄懂了，这些格似乎也就没什么大用处了。而且不要长期使用字型格，以免产生依赖性，离了格子就不会布局了。凡事适可而止。
初学者，如果是自学，若不懂格中的线都有什么作用，那就只是一种装饰性底纹罢了。
所以，想真正的把帖读懂，把字法练熟，单纯依靠米字格、九宫格是不行的，必须需要采用其它辅助办法才行。比如，解决笔画形状与写法问题，使用双钩法+填钩法。解决字形结构和神采问题，使用单钩法+扩描法……
传统的临摹方法有十余种，每一种都有独到之处，如果掌握了它们的功能与用途，巧妙的运用，可以省略不用格纸练习，反而操作起来更加方便灵活、行之有效。
刚开始写字时老师都要求在格子里写，主要是田字格，米字格，现在又出现了九宫格，梯形格，八卦格好多种，有的完全成为培训机构一种炒做，不管什么格子都是一种辅助工具，帮助练习者找准笔画位置，最终还是要脱格写
书法学习，从硬笔书法到毛笔书法，都会遇到很多类型的格子，如米字格、田字格、方格、回宫格、九宫格等等。不同类型的格子，有不同的训练侧重点和训练方法，但都是对书法学习的一种辅助。其中最常见的是米字格和田字格。
田字格别看只是四个小格子，其实每个格子都大有名堂。每根线、每个格子，格子中的每个方位，都有其不同的名称，熟记田字格、牢记各部分名称，是初学书写重要的前提。田字格包括四边框和横中线、竖中线。四个格分别叫做左上格、左下格、右上格、右下格。田字格如同做好了定位坐标一样。
米字格似乎是“为汉字而生”，从笔画到结构，都非常符合汉字书写方式。米字格正中间的横线叫横中线，正中间的竖线叫竖中线，从左上角向右下角的斜线叫右斜线，另外一条叫左斜线。米字格是在田字格基础上增加了左右两条斜线，对于四个格进一步深化到八个区域块、八个方向，对于汉字书写的笔法练习，特别是初学者可以辅助进一步精进提升。
米字格，可以说是前人的一项重要发明，对于学习书法非常有利。但是可能有很多人没有利用好它的功能，所以不觉得有多大用处。其实米字格具有“约束”和“坐标”两项作用。
首先说米字格的约束功能。做任何事都有规矩，不能胡来。初学写字，就要用米字格来约束，让初学者规规矩矩写在格子里，不随心所欲，不碰触红线。在这种规矩之下，才会有一种敬畏心理，写出字来才会横平竖直、堂堂正正。如果是一张白纸，初学者写上去肯定大大小小、散漫凌乱。
其次再说米字格的坐标功能。在一个方框内，画上一个虚线的米字，就给出了写字的参考坐标，一个“米”字的横、竖、撇、捺、点该布局在什么位置，一定是落在米字格的六条虚线上，基本上都规定好了，这样写出来就八九不离十。
比如写一个“千”字，它的长横与竖画，一定是落在米字格的两条中轴线上，这就给初学者指明了方向；又如写一个“大”字，一撇一捺基本上都落在下面的两头斜线上；再如写一个“重”字，众多的横画必然是依据中轴线平均分布开来；最后如写一个“来”字，中间两人分别落在米字格的上方左右两格，竖画对中轴（或平行），撇捺基本上对下面两条斜线。
实际上写楷书，米字格基本上规定了每一笔写在什么位置，按部就班就能准确掌握汉字结构，所以说米字格非常实用，初学者一定要学会，让自己如虎添翼。
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最近在学习书法，怎样练习脱格？
感谢邀请回答！
怎么说呢！我也只是一个硬笔初学者，学习硬笔有三个多月吧。我跟据，网络图文、视频（启功先生早期教学视频）自学的。经验谈不上，只能说是个人的感受或浅见吧。供您参考！
第一：多看、多读字帖、多对比原帖，观察原帖的笔划变化（如左右结构的笔划穿插）、笔划距离、字势。
第二：个人不喜欢描红，因为描红可能一但拿开原帖就无从下笔了，即使写的很差也别描红，先从最简单的笔划入手，一步一步慢慢来。
第三：我也不太习惯在字格子里写字，总觉得有束缚的感觉。只要找准重心，保持中心在一条线上，即使字体有大有小通篇看下来也不会感觉某个字特别突兀，这个就要静下心来，通过长时间大量的练习了。
我非常喜欢行书，一开始我就临习行书。后来发现楷书基础差了不打好基础，不认真了解结字规则和字体结构练再多也是徒劳，所以就开始练习小楷了，虽然败笔很多，但是只要坚持会有收获的。对照原帖，一遍不行就两遍，两遍不行就十遍二十遍，不要轻易换帖，练熟了透了再换，换帖后新帖练熟了就再回头练旧帖。交叉练效果更好，可以巩固以前的练习。
以上是个人的拙见，希望能帮到您！
以下就是我之前一开始就临习的《赤壁赋》行书，真是和原帖对比，面目全非！[捂脸]楷书是我最近几天临习的，昨天是第四遍临习了。
不要在格上花那么精力，不然进入魔道。应该先习字的结构规律问题，前人总结。现代的任政对结构讲得很好。虽不繁多，且是精华，对讲规律的例字多写些，对规律一定记住。同时可用硬筆写点东西，用规律去校正写得不好看的字。还写不好就用
格试试。不出数月，字会事半功倍地进步。有点楷的基础再学点行书。楷行互助。这样学了一年半载，不会写个情书都拿不出手。
联系书法怎样脱格？
有怎样问题的提出，证明你学习书法已经有一定的功底。刚刚开始练习书法一般都会使用带格子的纸（米字格、回文格等）来临帖，其目的是尽快掌握所学字体的结构。那么需要进入脱格训练时，证明你对字的间架结构已经掌握，字形的特点已了然于胸。学习脱格的目的是在于创作时字与字之间、行于行之间的连带关系和呼应关系，对于整体章法的布局是非常必要的一个环节。那么如何进行脱格训练呢？
1、练字时要注意找到并总结每个字的主笔特点来掌握字的稳定和平衡，例如：一个字的长横、长竖、长撇和捺等等；
2、学习时也要认真观察每个字的重心（例如宝字盖儿的点、字中间的竖等等），字与字之间的连带关系，这样有目的性的练习不仅会慢慢脱掉格子的束缚，也会自然而然地形成整篇的行气及章法。
最后预祝你在书法领域内取得不断的进步，我是墨白·艺宝轩书法，可以随时沟通交流，共同进步！
脱离田字格写字，我建议这样做：一是认真读帖，对字贴上的字逐一分析，笔画长短，摆放位置，形状粗细等均要细细观察，把这个字的字形的美的因素找到，再下笔写。写字时不论纸上有无格子，只要遵循字帖上这个字的美的规则去写，写出来的字就会越来越好；二是可以先把纸折一下，折成方框，折成一列一列，保证大小基本一致，然后练习写字。
谢谢邀请。脱格不仅是技巧，也是基础技法，既属于结字的技法问题，又属于章法布局的技巧问题。两种表现——①离开格子（米字、田字、回字、九宫、方格）单字的结构失谐了，偏旁部首或松或紧，或歪或斜，结字不好看了。②章法布局乱套，字体大小错乱而无序，竖不成行歪歪扭扭，作品整体看起来杂乱无章。
由在格向脱格书写需要一个技能的过渡，这也是一种能力，单字结字与章法布局的协调控制能力。脱格写不好的根本原因就是线条结构的基础技能还没有夯实，“肌肉记忆”力还比较模糊，对书写还不能充分驾驭，不够练达。几点建议如下:
一是临摹的练习还应该再深入，完成从“形而上”的描字画字到写字的转变。临得好临得熟，就可以背临，至少单字结体问题就不大了，章法布局的问题相对简单，也比较容易克服解决。
二是要强化空间观念，使线框由纸上的有形转变为心中的无形。无论临帖还是独立创作，眼中有格更要心中有谱。从精准区分到随意挥洒，这中间要有千万次的书写实践，既是手追，更有心法。始终要带着“格局”的观念，反复打磨，自会练达。
三是循序渐进，从方格到竖线再到白板，使空间布局能力逐步提升。名家写长篇幅楷书，也常常会折纸成格，这是确保万无一失。初学者对着三尺四尺的一幅宣纸，要想随心所欲就能写得很平衡很和谐，太难了。从有格到脱格，最好还是搞好分布，遵循从繁格——简格——无格的规律，磨练多了，也就可以脱格书写了。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
书法爱好者临摹名家字帖会对自己在书法风格上有什么影响吗？
临摹名家字帖的目的是与字帖对话，一种心灵感应，发现自我，了解自我。不会失去自我。
古代的名碑名帖，是培养创作书法艺术的摇篮。也是一座宝藏，通过临摹，会逐步学到表现自己情感所对应的线条语言，通过临摹会了解当时古人的思想，使创作的作品内涵高雅丰厚。
唐代宗李世明学习书法，以王羲之为宗，视他的法帖为珍宝，潜心临摹，后来又师虞世南，不仅没有失去自我，而且还创作出《温泉铭》这样遒媚劲健，自然精妙的个人风格。
张怀瓘赞道:"翰墨之妙，资以神助，开草、隶之规模，变张王之今古，尽善尽美，无得而称。″
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图《温泉铭》为唐太宗李世明书。)
书法爱好者临摹名家字帖是不是失去自我？
书法爱好者临摹名家字帖，是一个从无我到有我的过程。
书法的形成，有其自身的规律。前人为我们创造了许多可供传承和借鉴的方法及经验，为我们学习书法，提供了入门途径。我们临摹名家字帖，也就是在沿其途径而登堂入室。若不临摹，就会象瞎子摸象那样，不着边际了。
学习需要从无我开始，才能学到未知的知识，才能接受未知的知识。满瓶盛不了水，虚其心才能纳于物。
王羲之初学卫夫人，继学李斯、曹喜、钟爵、梁鹄、蔡邕、张昶……兼收并蓄，精研体势，心摹手追，广采众长，真草隶篆备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，厚积薄发，影响深远。
在博采众长的过程中，王羲之不但没有失去自己，而是在不断地丰富自己，完善自己，超越自己，建立自己。
王羲之的书法错落有致，千变万化，曲尽其态，自成一家。《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。
……
书法爱好者临摹名家字帖是不是失去自我？
泰山金刚经拓片文字
这个问题问的好。其实我们临摹的目的就是要失去“自我”，当下最大的问题不是失去了“自我”，而是根本没有失去“自我”，几乎是我行我素、顽固不化。
著名书法家陈新亚作品欣赏
书法临摹的学习为什么要失去“自我”呢？
因为我们每个人与生俱来都有一个不同于他人的“自我”，即个人风格特征。这种东西不要学，从娘胎里出来就有。如果后天不经过刻意的学习和矫正，这种风格特征可以伴随我们一辈子。但是这种风格特征对于绝大多数人来说，不具有艺术性和普遍性，是人们无法欣赏和解读的，也就没有了意义。就如我们每个人的声音也是独一无二的，但并不是每个人都能成为歌唱家，只有那些本身就具有天赋，同时又经过后天刻意的训练，才有可能成为歌唱家，这和书法的临摹学习如同一辙。
著名书法家陈新亚临摹金文作品
所以我们向名人学习、向传统靠近、向经典取法，就是一个矫正的过程，通过这种刻意的训练，把我们身上这种与生俱来的没有意义的风格特征置换掉，也就是要彻底失去“自我”。过去的“自我”失去的越彻底，就说明我们置换的越完整，此时我们才会拥有一个新的“自我”。我们距离经典近了，我们距离古人近了，这恰恰就是我们学习的目的，现在的“自我”才是有价值、有意义的自我。
这是一个典型的现代书法的误区！
自从苏轼提出写自我书法以来，书法界就在这个误区里挣扎，迷茫！即使是中间有了几次微弱的光返照，可是，过了不久又被这种谬误所掩盖，到了明清馆阁的兴起，更是给书法界一记凶狠的闷棍，书法更加迷乱了！
书法需要根本，书法需要完整的理论，书法不能再迷失下去了！
我不是反对书法写自我，我反对的是不能再没有书法基础的情况下，或是再书法的基础不够深厚的情况下，就急着写自我。那样的书法是什么吗？是怪物，是畸形！是营养不良的早产儿！
打个比方说，我们有个人能再不学数理化的情况下，就能去搞高等的科学研究？我们有几个人能小学都未毕业就能成为大科学家的？有，也没几个！而且随着科学的发展，这种几率可以趋近于零了！
书法不是这样吗？我们从临摹做起，就是学习基础的数理化吗？我们再深入地学习高中，大学以至于研究生，我们再去搞科学研究，这才是正路！
不是临摹让你的个性迷失，是过早地写自我书法让你的整个书法生涯都可能迷失！
练习书法是一个渐进的过程。
作为一真正的书法爱好者，是要坚持终生临帖的。
开始时，因为我们临的只是一种帖，（别抬杠，谁都不可能一动手就临出两种贴。）没有第二参照物，只能是比葫芦画瓢。这一段时间应该是无我状态，也就是各位老师经常说的"忠实于原帖"。
临的多了，就会自然而然的加入了自己的偏好，也称之为有我状态。
临到一定的程度后想进入创作创状态，应该是做"山寨”工作。
照搬别人的那叫集字。
练习书法，临帖练的是笔法，笔势，笔韵和结构造型的把控。如果在创作时把这些东西东都丢掉了，又完全回到原的自我状态，学习谁又都还给了谁，那就等于白练了。
还有的就是集字不走样。
硬笔脱离田字格练习需注意什么？
田字格下来用方格，不然单字结构都找不好，
写一个时间感觉行了，再换竖格写，这个难度就明显要高不少，要注意的地方就多了，要写一般大，对单字的结构要求就高了
还有就是不写一般大，这是理想的状态，不一般大才有活性，才有流动感，字的大小，崎正，偏侧，位置等等都得考虑其中
这样再不用格写可能就行了，但要写出不同风格来，还需要注意字的位置和避让，
这是我乱临的，只是想追求整体风格而不求列的整齐，想求求整篇的韵味，写字整齐是一种美，错落有致也是一种美，当然这样的东西挨批的可能性大，所以就是玩吧…
前途是光明的，道路是曲折的…
我们在田字格中练字的时候，往往是把每一个字都写得一样大，而且田字格本身横列和竖列都是整齐的，所以很多人只要把字写居中和差不多一样大小，就会比较好看了。但是一脱离田字格之后，就不知道怎么安排章法了，所以，根据我自己的经验，脱离田字格之后要做好以下几点：
1、注意字的大小、避让、疏密等关系，不管是在横格上还是在白纸上，不管是楷书还是行草书，都要注意大小，疏密，避让等关系，大小最好不要一样大，字与字的间隔不要一样，避让要知道收放，当然，很多情况都要看具体情况。
二，行与行要差不多平行，这样会好看一些。
三，注意书写的连贯性和书写行，不要只是简单的码子，这样看起来会很生硬，就像集字。
当然，练字的时候要注意的还有很多，就算是经验之谈也要长时间练习和正确练习才能掌握。
无论是硬笔或软笔，以田字格练习基本上都是以掌握单字的笔法结构为主。
脱离了田字格，也就进入了章法的练习。硬笔字的日常书写方式基本以横方排到为主，如果是写正楷，注意间距疏朗、整齐即可。如是书写行书，则要注意以下方面:
1、书写时，无论字大、字小都要排列整齐，对整体的章法要有全局观。
2、适当地减省点画，竖不要太长、横不要太短、捺可化点长、点可以短横竖替代、点画之间可自然增加钩挑牵丝。
3、要有变化，一个字往往有多种写法，相同的字可草可行、可大可小、可正可欹。
4、总体章法要有一个“势”，如左缩右伸或左伸右缩。要有俯有仰、角度两样、点画有异趣。横势要倾、竖画要直，寓动于静。
如写纵式，则可参照毛笔书写章法，这里就不列举了。
总之，注意了以上几点，在书写时要灵活运用，多看、多临好的硬笔字帖，多加练习比较，则日有所进了。
田字格是用来辅助结构训练用的，是最经典的练习书法的格子，现在出现了很多“格子”，包括八卦格、米字格、九宫格、回宫格等等，其实对于成人练习书法，最实用的还是田字格。
其中起到主要作用的就是那一条横线和一条竖线，对于书写是写横和竖有很大的帮助，所以初学者最好使用带格子的纸来练习楷书。
但是，练习到了一定水平，就要摆脱这种格子的束缚，做到没有格子也能写的横平竖直，才是真正把书法学到手了，毕竟生活中的书写没有印田字格的。
从作者的水平看出，作者已经完全具备了脱离田字格的能力，作者坚持用了两年田字格，事实上早就该换不带格子的纸练习了。
脱了了田字格，并不代表直接可以在白纸上书写，尽量还是要找一些带横线格和竖线格的纸去写，这样做起码还是有一点标准的。
田字格就像一个拐杖，会走路了就要把它扔掉了，要不然永远不会跑。
你觉得呢？
码字辛苦，
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田字格的目的是什么你要知道。
田字格就是为了我们写字的整张纸，到每个字布局好。依次为依据的参考字的结构的落笔。
如果一直用田字格，就是练习的再好，一旦丢弃田字格开始也是写的不好感觉。
只要单个字写的规范，就可以丢弃田字格。写好无田字格的硬笔，就是对你整体字的布局的一个考验，其实和每个字的关系不大了，而是整体多少个字，想写到一张纸上，比如一首诗，一篇文章，一句话，就根据纸张大小，字就调整合适大小来适应纸张。
到此，以上就是小编对于八卦格练字本的问题就介绍到这了，希望介绍关于八卦格练字本的4点解答对大家有用。