恐怖小说《肠子》讲了什么,真的很恐怖吗（恰克帕拉尼克写作技巧）
本书中包含了二十二个恐怖、好笑，又让你反胃的故事，故事的主人公陷入类似“求生”情节的处境中，让人毛骨悚然。在一个无名的城市，黎明前的街上，一辆巴士渐次接上它的乘客们。没有人用真实的姓名。
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于肠子恰克帕拉尼克的问题，于是小编就整理了2个相关介绍肠子恰克帕拉尼克的解答，让我们一起看看吧。
文章目录：
一、恐怖小说《肠子》讲了什么,真的很恐怖吗
据说肠子是一本恐怖小说。《肠子》是一本短篇小说集。第一个故事，口味就十分的重。重口味，恐怕已经超出父母的饭桌教育，太远太远了。心脏不太好的、小胆的，比如说，妇女儿童老人这些心脏不太好的承受能力不太强的人，不适宜读这本小说。所以我建议还是不要的读好。我有的，戳我头像简介，！~小说是美国作家：恰克帕尼克所著，小说包含了22个恐怖且好笑的故事，每个故事以应一则“作家研习营”的广告而来，让故事的人物陷入求生情节的处境中，没有暖气，水电和食物，故事中的人类会越来越绝望的恐怖小说
本书中包含了二十二个恐怖、好笑，又让你反胃的故事，故事的主人公陷入类似“求生”情节的处境中，让人毛骨悚然。
在一个无名的城市，黎明前的街上，一辆巴士渐次接上它的乘客们。没有人用真实的姓名，却都有一个代号：美国小姐、凶悍同志、八卦侦探、无神教士、杀手大厨等，每个名字都是怪诞的。上车之后，似乎只有三个人知道正在发生的事情。
一个老态龙钟的病人、胸大如牛的克拉克太太和司机圣无肠。事实证明，他们知道的并不比其他人更多。巴士把这些人放在废弃的剧院边上，“作家研习营”开始了。他们没有暖气，没有电力，没有食物。这些说故事的人越来越绝望时，他们的故事也越来越极端。
然而，他们无情地密谋着，让自己成为由他们受苦经验改编而成的实境节目中的主角……“这就是我们会做的事：把我们自己化为物体。把物体化为我们自己”。
扩展资料：
恰克·帕拉尼克
恰克·帕拉尼克（Chuck Palahniuk），1962年出生美国靠近沙漠地带小镇，身上流有俄罗斯和法国裔的血液，恰克·帕拉尼克还是小孩子时，和双亲去墓园探望祖父母的墓地，面对墓碑上的名字，询问他的姓Palahniuk要如何发音。
他的母亲指着墓碑上祖父母的的名字，告诉他，就是他来自乌克兰的祖父和祖母的名字，帕拉（Paula）和尼克（Nick），连起来念。所以也就是帕拉尼克。
他的祖父尼克·帕拉尼克谋杀了他的祖母帕拉·帕拉尼克后，带著枪准备将他四岁的父亲斐德列一起宰掉，但他躲在床底逃过一劫，他的祖父尼克随后用枪把自己的头轰掉。五十多年过后，他的父亲斐德列·帕拉尼克在三结三离之后，因地方报纸上的“我爱红娘”（personals）。
开始和年轻的女人唐娜约会，唐娜的前夫戴尔因为对妻子性虐待而吃上牢饭，假释后尾随斐列德和唐娜的车，跟踪他们，于他们过夜后要开车离去之时，开枪将他们双双射杀，然后将尸体拖回之前他们一起过夜的小屋焚毁。
二、恰克帕拉尼克写作技巧
恰克帕拉尼克是谁？你可能没听过，但我相信你看过大卫芬奇那部电影《搏击俱乐部》，没错就是他写的。好了，到这里就行了，不要去百度搜他的名字，否则你会体验到和我一样下体一紧或者说肛门一紧的感觉。
因为人们总爱讨论他的那篇关于肠子的故事。其实他的宝藏不止于这些故事，还曾写过一篇写作指南，很有意思，于是搬运于此。
再过六秒钟，你会恨死我。
但再过六个月，你会成为一个更好的作家。
从现在开始——至少接下来半年之内——你不能用 想 动词。这包括：觉得，知道，明白，懂得，相信，想要，记得，想象，欲求，还有其他那一百个你喜欢用的词。
这张单子还包括：爱 和 恨 。
它也包括：是和有，但这两个过一阵再说。
直到圣诞节左右，你都不能写：肯尼觉得莫妮卡也许不喜欢他夜里外出...
作为代替，你必须把这句话分解成：“有些早晨，肯尼在外面待得很晚，错过最后一班公交，直到他不得不搭便车或付钱搭出租，然后回到家发现莫妮卡在装睡，因为她从不如此安静地睡着，那些早晨，她只会把自己那杯咖啡放进微波炉里。从没有他的。”
比起写你的角色知道什么是，你现在必须提供细节，让读者知道那些事。比起写一个角色想要什么东西，你现在必须描述那个东西，让读者也想要它。
比起说：“亚当知道格温喜欢他。”你必须要说：“在课间，他去打开他的储物柜时，格温总是倚在它上面。她会翻翻眼睛，用一只脚把自己推开，在被漆过的金属上留下一道黑色的鞋跟印，但她也留下了她的香水味。组合锁上还有她臀部的温度。下一个课间，格温又会倚在那儿。”
简单来说，没有捷径了。只有具体的感官细节：动作，气味，味道，声音，以及感觉。
一般情况下，作者总会在一段话的开头使用这些 想 动词（在这里，你可以管他们叫“中心句”，我等会儿在抱怨这个）。某种意义上，他们点出了整段话的意图。接下来的部分来详细解释这些意图。
比如说：
“布兰达知道她不可能赶得上截止时间。她从桥那边过来，经过八或九个出口。她的手机没电了。家里，狗需要出去散步，要不就会弄得一团乱需要收拾。再加上她答应要帮邻居浇花...”
你看出开场的中心句如何抢了下面那段话的风头吗？别这么干。
最少也要把开场白拿掉，放在其他所有句子的后面。更好的是，把他换个地方，改成：布兰达赶不上截止时间了。
思考是抽象的。了解和相信是无形的。如果你只展现出物理活动和角色的细节，让你的读者去执行思考和了解，以及爱与恨的话，你的故事总会更有力。
别告诉你的读者“丽莎恨汤姆。”
作为代替，想法庭上的律师一样据理力争，用细节说话。
展示出每一件证据。比如说：“点名时，在老师叫到汤姆的名字之后的一喘气之间，在他应答之前的那个瞬间，就在那时，丽莎会小声叫出‘讨厌鬼’。就在汤姆说‘到’，就在汤姆说‘到’的时候”。
新手作者最常犯的错误之一就是让他们的角色一个人待着。写作时，你可以是一个人。阅读时，你的读者可以是一个人。但你的角色应该很少、很少一个人待着。因为一个孤独的角色会开始思考、担忧、或者好奇。
比如说：“在等公交时，马克开始担心这趟路程会花费多久...”
更好的展示方法可以是：“时刻表写着公交会在中午到达，但马克的表显示已经11：57了。你可以看到路的尽头，一直到购物中心的那本，一辆巴士都没有。毫无疑问，司机停在了中转站，路线的最那头，正在打盹。司机很发送，睡得正香，而马克就要迟到了。或者更早，司机正在喝酒，那他就会停在路边，收马克七十五分钱来给他一场严重交通事故中的凄惨死亡...”
一个独自一人的角色必须进入幻想或回忆中，但即便那样你也不能用“想”动词，或者任何它的抽象动词亲戚们。
哦，你可以忘掉 忘记 和 记得 这两个词了。
再不能用这种转换句：“旺达记得尼尔森以前如何梳过她的头发。”
再说一遍，分解。别走捷径。
更好的是，让你的角色遇到另一个角色。越快越好。
让他们待在一起，开始活动。让他们的活动和谈话展现出他们的想法。你一一别进到他们的脑袋里面去。
在你躲避 想 动词时，要特别注意 是 和 有 这两个平凡的动词。
比如说：
“安的眼睛是蓝色的。”
“安有蓝色的眼睛。“
“安咳了一声，抬起手在面前挥舞，把香烟烟雾从她的眼睛，蓝色的眼睛，中赶走，然后微笑道...”
比起使用平淡的“是”和“有”陈述句，试着把一个角色是什么和有什么的细节埋进动作或者手势里。最基础地，这就是呈现而非讲述你的故事。
很久以后，一旦你学会了分解你的角色，你就会恨死那些偷懒的作者，他们只满足于：“吉姆坐在电话旁边，想知道为什么阿曼达没有打来。”
拜托，此时此刻，随便你怎么恨我，但别用“想”动词。等到圣诞节后，想怎么写就怎么写吧，但我打赌你不会的。
这个月的作业是，读一遍你的作品，圈出每一个“想”动词来。然后，找到消灭他们的办法。通过分解它来消灭它。
然后，读一些已出版的小说，做相同的事。不要手下留情。
“马蒂想象着鱼儿们，在月光下跳动...”
“南希回忆着那酒的味道...”
“拉里知道他死定了...”
找到他们。那之后，找到重写他们的方式，让他们变得更有力。
下面是恰克帕拉尼克关于写作的十三条建议
二十年前的某次圣诞节，我和一个朋友在波特兰的大街上溜达。满街都是各大商城在促销：MeierandFrank…FredrickandNelson…Nordstroms…它们都有着大型的展示橱窗，每个都有个简单精致的画面：一个穿着花里胡哨的模特或者是一瓶埋在徐徐落下的人工雪花里的香水。当我们步行道J.J.Newberry商场的展示窗旁，他们在那里塞满了洋娃娃，华而不实的金属亮片，调色刀，螺丝起子，纯棉枕头，吸尘器，塑料衣架，小动物，布制的花，各色糖果——你懂的。在这些成千上百的商品上，都附带着一个褪色的红色价格标签。当我们走过这些商场，我的朋友劳里站在那驻足的看了很久，然后呼了口气说：“它们这些窗口展示哲学就是：如果窗口看起来还不够味——就放更多的东西进去。”
她在一个相当经典的时刻，说了一句相当经典的评价。我之所以在两个十年后还能记得，是因为当时我被她这句逗得笑得不行了。尽管，我确定这些精致的橱窗当时都很时髦而且高雅，但我现在真的完全不记得里面任何一个东西了。
关于写作，我的方法也是“放更多的东西进去”。把各种东西全部堆砌在一起，其实是一种圣诞节促销式的写作方法。写作者自我期望里面有什么东西看起来是有用的，或者满心期待读者能忽然在里面发现一个礼物盒，打开以后能发现什么糖果，小松鼠，一本书，一些玩具，甚至是一条围巾。其实，我只是希望写得足够多样性可以保证既然能有些相当傻的东西，也可以出现一些相当牛的东西。
/ 第一条建议 /
两年前，我写了第一篇关于介绍我写作方法的杂文。我称它为“煮鸡计时法”，你们肯定没有看过那篇文章。在那文章里，我介绍了一种方法：就是当你写不下东西的时候，你就把一个煮蛋计时器调到一小时定时（或者是一个半小时），然后坐下就开始写，直到时间结束。
如果你仍然写不下去，那么你就给自己放一小时的假。但是通常，当煮蛋计时器响起的时候，你已经找到灵感，进入状态了，那就保持写下去，享受其中。当然，除了用煮蛋计时器，你也可以使用洗衣机或者是烘干机上的计时器。找一堆脏衣服，然后甩到洗衣机里，一边干点不用费脑子的工作，一边思考，这往往会让你有新的灵感。如果你实在不知道故事下面怎么写，那就去刷马桶，换床单，甚至于可以去清洁电脑。总之，一个好灵感会出现的。
/ 第二条建议 /
你的读者要比你想象得聪明。不要害怕用一些创新的技法，或者是担心时间场景的切换让人看不懂。我自己的理论是：现在年轻的读者忽视大多数小说，不是因为现在的读者要比过去的读者更像不爱发表意见，而是因为现在的年轻读者更聪明。电影让现在的年轻人对故事的戏剧性更习以为常。要让在故事上震撼你的读者，远远要比你想象得更难。
/ 第三条建议 /
在你坐下你开始写小说的第一句话之前，在脑袋里，你必须清楚你具体要在下面的场景里表达一个什么样的意境。之前的场景铺垫是什么？之后又要铺垫什么样的场景？怎么才能让你后面的场景能紧密的联系在一起？在你日常生活里，开车，锻炼，在脑袋里保持思考这些问题。如果你有灵感，就立即把它记下来。
而且，只有当你对下面的故事有了清晰的脉络，你才能去坐下来开始写。不要在脑袋里空空如也的时候，就坐到那个枯燥的布满灰尘的键盘面前试图写作。更不要让你的读者读了大半天，都不知道故事到底在讲什么。
到此，以上就是小编对于肠子恰克帕拉尼克的问题就介绍到这了，希望介绍关于肠子恰克帕拉尼克的2点解答对大家有用。